“当出书社要我重译时，我犹疑了好久。终究所以答应，也并非由于我有拿出更好译著的才干和野心，而是由于遵从出书社的劝说，测验涂改一种风格不同的译著。”十多年前，林少华翻译出系列川端康成著作，但因版权问题成了“绝版”，直到本年“重出江湖”。

  另一位学者陈德文也曾在2020年泄漏自己十年前就译出几部，只因版权无法问津。而在本年，他的译作已被几家出书方一起选用。

  依据《伯尔尼条约》的规则，作家去世到达一段时刻，其著作的出书无需授权。我国著作权法将这一时刻限定为50年，即作家去世50年后，其著作进入公共版权。

  继2021年的三岛由纪夫之后，川端康成的著作也于本年进入我国公版范畴。一月刚刚过半，已有新经典、后浪、磨铁、浦睿、一页、果麦、联合读创、上海文艺出书社、湖南文艺出书社、青岛出书社等十几家出书方加入了这场大张旗鼓的川端康成“公版书大战”。

  从装帧规划到衍生文创，已有不少文章对近二十种“川端康成中译系列”打开具体比较。而汹涌新闻特别比对了各中译著的译者挑选，由此回忆川端康成著作在我国的译介前史，并反观日本出书业的“公版书大战”，期望从中取得少许启示。

  就单篇《雪国》来说，上海文艺出书社用的是国内最早的《雪国》中译著——1981年侍桁的翻译；磨铁用的是翻译界夫妻叶渭渠和唐月梅的翻译；湖南文艺出书社、也人、中图网都用了学者高慧勤的翻译；青岛出书社用的是学者林少华的翻译；后浪用的是日本文学修改叶宗敏的翻译；浦睿用的是学者谭晶华的翻译；联合读创、一页、雅众、紫图图书都用了学者陈德文的翻译；果麦用的是日本文学修改曹曼的翻译……

  能够看到，各大出书方的译者挑选根本有两个思路，或选用历经年岁打磨的译著（如侍桁、叶渭渠、唐月梅、高慧勤），或寻求新的翻译表达。

  单从新经典一家也能看出这两大思路。2011年至2022年，川端康成的简体中文版权为新经典独有。上一年是川端康成去世50周年，新经典出书的“新编新译精选集”均选用两人合译的方法，一人翻译，一人校正，替换进行。而受邀承当这一作业的，是四位青年译者——我国人民大学日语系教师戴焕，北京外国语大学日语学院教师孙容成，以及日本文学伙伴小张和小舟（“张舟”系二人笔名）。与此一起，新经典的川端康成文库本套装依然用的是叶渭渠和唐月梅的译著。

  面临眼下如此繁复的川端康成译著，复旦大学日本研究中心教授徐静波坦言读者挑选起来的确犯难。“一般读者只要求译文流通，或许的话，还带点美丽。我听到一些对叶渭渠、唐月梅译著的诟病，以为译文不行精确，但假如不对照原文，咱们很难下此判别。我也做过一些翻译，我对自己的要求是，精确是第一位的，所谓文字的美丽，也必需要契合原文的意思和文字风格。”

  徐静波向汹涌新闻记者表明，川端康成于1926年宣布了《伊豆的》，并出书了小说集《爱情装修》，奠定了他在日本文坛的位置。但在其时的我国，留意到他的人不多，除了新感觉派的风格曾对刘呐鸥、穆时英等我国新感觉派发生了不小的影响之外，川端康成自己好像并未在我国得到特别的介绍。

  而1937年《雪国》出书时，日本现已发动了对我国的全面侵略战争，我国各界已不或许再重视日本的文学界意向，这一类著作也不或许译介到我国来。战后适当一个时期，中日之间很少有文学来往。1950年往后，即便有很少数的日本文学著作被译介到我国，首要也是像小林多喜二、德永直等的“无产阶级革命文学”。因而，除了很少数的研究人员，川端康成的著作简直不为一般读者所知晓。

  能够说，一向到我国改革开放后的1981年，川端康成在我国才有了规模性的译介。据学者田雁在《日文图书汉译出书史》的记载，1981年，侍桁翻译的《雪国》（上海译文出书社）和叶渭渠、唐月梅合译的《古都雪国》（山东人民出书社）都或许够称为川端康成著作中文译著的白手起家之作，其功劳不行忽视。

  之后川端康成受到了我国读者的欢迎，仅上世纪八九十年代就有30余种译著出书，单本翻译最多的是《古都》和《雪国》，都超越10种。系列图书有社会科学出书社的《川端康成文集》10卷本（1996），漓江出书社的川端康成著作系列8卷本（1998），人民文学出书社3卷本的《川端康成小说经典》（1999）。

  1968年末，川端康成在瑞典斯德哥尔摩领取了诺贝尔文学奖，成为继泰戈尔之后第二位取得此奖的亚洲人，也成为第一个取得诺奖的日本作家。也是由于诺奖的原因，川端康成成为在我国知名度最高的日本作家之一。

  “自从川端康成的书进入公版期之后，国内一会儿出了这么多的译著，令人惊讶。我本来想过名著作为经典文学的一种必定有它生命力超强的理由，但真实没想到译著会‘一窝蜂’冲上来。”

  旅日作家、译者毛丹青告知汹涌新闻记者，反倒是日本由于版权保护期从本来的50年延伸到了70年，所以现在还没有迎来川端康成的公版期。而这个落差也让日本读者吃惊，没办法了解海内外的“双标”。“川端康成毕竟是世界文学的一个重镇，一座文学的顶峰。现在被解禁了，谁都能够往上‘爬’了，自然会发生喜庆的心思，所以这回的出书热潮也是有这层理由的吧。”

  从文学开展的视点来说，毛丹青拥护川端康成的著作能有许多译著，尤其是在当今的文学语境中，能为读者供给不同的语感自身便是一种前进。译著多了，可比较性也变强了，对原著的解读也会变得立体起来。

  徐静波也这样以为。“一部著作有多个译著肯定是功德，有比较才干有辨别。最终总会有一些行家呈现，读者的欣赏力、辨别力也会渐渐进步。仅仅，切忌流水线式的操作。”

  汹涌新闻记者颇感惊讶的是，现在许多估计于2023年出书的川端康成中译著都有了豆瓣信息，引荐语部分大多写到了川端康成的诺奖颁奖词，写到了莫言、余华等我国作家对川端康成的推重，但是，不少译著的译者信息却是一片空白。

  毛丹青表明，最典型的比如便是埃克苏佩里的《小王子》，这本法国文学名著最早于1953年由岩波书店出书了日文译著，到了2005年进入日本公版期，成果第二年大约有13种新译著“一窝蜂”面世，这和川端康成的公版期之于我国的现状酷似。

  “不过，接下来看，《小王子》一向到现在依然还在出书新的日文译著，不是‘一窝蜂’，也不是‘群殴’式，而是‘单挑’，变得源源不断，精品不断呈现。”毛丹青举例他刚翻译完的日本图画小说《小王子》——这是一本用1000多幅手绘展示原著面貌的测验与再立异，“从《小王子》2005年进入公版期到2020年的新译著出书，整整15年，世界名著才干走到这个精雕细琢的境地。”

  在他看来，这对咱们往后怎么样对待公版书是有启示的——对川端康成译著的“井喷”现象终究会由于时刻的连续逐步中止，一起也会进入“单挑”的老练阶段。

  “一本好的文学著作的翻译并不是为了赶集赶时髦赶场子而呈现的，它往往是由于翻译者发自内心的喜欢与共感才得以完成的，就像文学翻译永远是一个孤单的作业相同，与作家写作的状况千篇一律。”

  [2]李彤.川端康成小说在我国的翻译·传达和承受[D].山东师范大学,2014.